Si quiere comprar azulejos y pavimentos en Toledo, en Mabe S.A. le podemos proporcionar todo lo que necesita para la reforma o construcción de su edificio. Dos son las principales características que destacamos en la empresa. Por un lado, que disponemos de todos los medios técnicos y humanos necesarios para un trabajo bien hecho. En segundo lugar, que contamos con una experiencia dilatada en el sector de la comercialización de accesorios constructivos.
Experiencia y recorrido en el sector de azulejos y pavimentos
Iniciamos nuestra andadura en el sector de los mosaicos hidráulicos en 1970 y, posteriormente, ampliamos la venta y exposición de materiales de construcción. A día de hoy disponemos de porcelana, grifería, cerámica, sanitario, pavimentos y azulejos. En definitiva, le proporcionamos una amplia gama de opciones para que pueda realizar la construcción con todas las garantías.
Le indicamos con más detalle cuáles son las posibilidades que tiene a su alcance. Somos uno de los almacenes de referencia de Toledo por envergadura y variedad de productos a la venta. Esto nos permite contar con una gran variedad de azulejos y pavimentos a la venta de las principales marcas del mercado.
Trabajamos con fabricantes como Roca, Gayafores, Aparici, Exagres, Todagres, Porcelanosa, Stylnul, Dual Gres, Azulev, Mainzu, Geotiles, Vives, Novabell, Gres de Aragón, Keraben, Marazzi y Natucer. En consecuencia, disponemos de un abanico lo suficientemente amplio como para satisfacer las necesidades de un público diverso.
También es importante indicar que trabajamos con muchas otras marcas con el objetivo de que no le falte ningún componente. Si quiere elegir entre varios azulejos y pavimentos en Toledo, no dude en visitarnos. Estamos convencidos de que encontrará el material que estaba buscando. Le esperamos.
Historia y evolución de la cerámica: de la arcilla a la porcelana
Desde la aparición de los primeros objetos de alfarería hace algunos miles de años, ha existido una evolución constante de los materiales cerámicos. La arcilla endurecida mediante la acción del fuego fue la primera cerámica elaborada por los seres humanos. La raíz etimológica de la palabra “cerámica” deriva del griego keramikos, “sustancia quemada”, se refiere a el arte de fabricar recipientes, vasijas y otros objetos de arcilla, u otro material cerámico y por acción del calor transformarlos en utensilios de terracota, loza o porcelana. La construcción de un objeto o material de cerámica involucra un proceso antiguo y sencillo de dos sencillas etapas: primero, se moldea la arcilla en la forma deseada y luego se calienta en un horno de secado hasta una temperatura de varios cientos de grados.
Todos los materiales elaborados con arcilla (ladrillos, solados, vajillas, utensilios de cocina, objetos de arte e incluso instrumentos musicales) son duros y quebradizos, malos conductores del calor y la electricidad, soportan altas temperaturas y son resistentes al ataque químico de ácidos y bases fuertes. La expansión de la cultura islámica en la Península ha influido directamente en la fabricación de cerámica esmaltada. Los pueblos árabes desarrollaron un importante conjunto de industrias entre las que la cerámica alcanzó un destacado nivel técnico y estético. Estas explotaciones debían reportar beneficios tan cuantiosos que, tras la conquista cristiana, los monarcas permitieron a los vencidos seguir trabajando en los oficios en que sobresalían, llegando a prohibir que judíos y cristianos utilizasen hornos árabes. Por ello, hasta el último tercio del siglo XVI (y en algunas zonas hasta la expulsión de los moriscos en los inicios del XVII), pervivieron técnicas y lenguajes ornamentales asociados a las costumbres hispanomusulmana.
Posteriormente el método de fabricación de azulejos llegaría a simplificarse, permitiendo la realización de diseños de mayor complejidad, pero en contraposición este proceso propició la pérdida de referencias naturalistas y del sentido orgánico de los primitivos alicatados. La durabilidad de este material frente al paso del tiempo es excepcional, han llegado a nuestros días piezas cerámicas completas anteriores al año 1.000 a.d.C. En cambio, la fragilidad de este elemento es su mayor inconveniente. Las cerámicas pueden resistir una alta carga que tienda a comprimirlas, pero son débiles a la extensión, fracturándose ante esfuerzos extensores que resistirían bajo compresiones. Las resquebraduras superficiales afectan principalmente a las cerámicas debido a su baja ductilidad.
El proceso de elaboración de la cerámica no es reversible, por lo que en caso de deterioro de la pieza sólo tenemos dos opciones: la sustitución de las piezas dañadas o su restauración. Los procesos de restauración de las piezas cerámicas no sólo requieren del control de la técnica creadora de la pieza, sino que además exigen un conocimiento absoluto de su deterioro y de sus técnicas reversibles de reparación, reposición y rehabilitación. En este artículo os dejaremos en manos de Carolina Peña Bardasano, restauradora, y con Antonio Perla, Conservador, especialistas en restituir el valor primitivo del original. La datación de una pieza cerámica es algo que, en líneas generales, no es excesivamente complicado. Obviamente, depende del registro temporal en el que nos movamos que podamos ajustar con mayor o menor exactitud su cronología.
Atenuaciones y técnicas de reintegración en cerámica
¿Cuáles son las amenazas más frecuentes para las obras de arte? Refiriéndonos al mundo de la cerámica, las amenazas más corrientes con las que nos topamos, fijando la atención en los conjuntos de azulejería y en los pavimentos, la principal causa de deterioro suele venir de la mano de la presencia de humedades descontroladas y las reposiciones llevadas a cabo empleando morteros de cemento. El empleo del cemento en la colocación cerámica es, sin duda, la actuación que peores consecuencias puede acarrear en un conjunto cerámico. Otra de las patologías peores que solemos encontrar es el desprecio hacia los suelos originales de barro de los siglos XVI, XVII y XVIII. En Toledo aún se conservan bastantes, pero continuamente son desmontados y eliminados en una errónea concepción que supone su falta de calidad y valores.
A veces, por la falta de las piezas, es necesario reproducir azulejos completos. Cuando se considera precisa una reintegración para facilitar la lectura del conjunto, ésta puede abordarse de múltiples formas. Si hablamos de azulejería, las reintegraciones pueden llevarse a cabo de manera pictórica, recomponiendo las faltas con escayola esaduro (también pueden emplearse morteros de resina) y reintegrando el color con pigmentos en diferentes medios. Pero también es factible recurrir a las reintegraciones mediante la reproducción cerámica. Para ello pueden seguirse también muchas técnicas, desde las reproducciones mediante serigrafía o el dibujo manual.
¿Se debe notar la intervención en la pieza, o por el contrario es mejor optar por la integración? Las reintegraciones no deben distorsionar el conjunto. Una reintegración no debe superponerse al original conservado, sino ayudar a su lectura. Si decidimos cerrar un conjunto, por ejemplo del siglo XVII, y lo hacemos con azulejos serigrafiados, buscaremos que los nuevos azulejos no destaquen sobre los antiguos, que no se noten, salvo si alguien se acerca mucho, los mira muy detenidamente y comprueba que se trata de una serigrafía (generalmente tocada a mano para ayudar al efecto final). En otras ocasiones, como en el conjunto de los arrimaderos del claustro de la Mona en Toledo, recurrimos a reproducciones dibujadas y pintadas enteramente a mano. La superficie del propio azulejo y su vidriado es suficiente como carácter de diferenciación, aunque a primera vista las piezas nuevas pasen desapercibidas.
¿Se valoran las piezas cerámicas que ornamentan nuestras casas? Digamos que en la valoración de nuestros conjuntos cerámicos existe un abanico muy amplio de actitudes y valoraciones. Por un lado, existe una tendencia cada vez mayor a valorar arrimaderos de azulejos, pero a la valoración de suelos cerámicos e hidráulicos todavía le queda un largo mundo por recorrer. Cada vez son más los suelos hidráulicos que recuperamos, pero no dejan de ser una pequeña isla en un mundo de destrucción. Lo mismo ocurre con los suelos cerámicos, máxime si hablamos de suelos de losetas de barro con o sin olambrillas (o sembradillos como se les llama también en Toledo). En rehabilitaciones, los directores de obras no han tenido nunca reparos en sacrificar los arrimaderos de azulejería cuando planteaban las instalaciones.
El mundo de la restauración es un mundo que vive en gran parte de la incorporación de técnicas y materiales desarrollados para otros campos (de la construcción, de la medicina) y adaptados a sus necesidades. Diríamos que lo que no deben emplearse materiales y medios que no hayan sido testados como no dañinos para la conservación de aquellos que se busca conservar. Precisamente, unas de las que recordamos como más emocionantes fueron la recuperación del conjunto de anuncios comerciales de la Estación de El Vasco, en Oviedo (aunque las siguientes fases quedaran fuera de nuestras manos), empleando por primera vez la tecnología de los discos e hilos de corte de acero diamantado en labores de restauración. También lo fue la recuperación del conjunto de azulejería del claustrillo mudéjar de la Cartuja de Santa María de las Cuevas, en Sevilla, intervención que siguió los pasos de la anterior. Y como recuperación de un conjunto que a punto estuvo de desaparecer completamente, la recuperación de los arrimaderos del Claustro de la Mona en Toledo.
Como restauradora, Carolina aborda la restauración de obras ejecutadas en materiales diversos, no solo cerámicos. Antonio si está más dedicado a la cerámica, tanto desde el punto de vista de la restauración y la conservación como desde el de la historia. Nuestro papel, cuando intervenimos en la restauración, conservación y estudio de la cerámica es el de ceramólogos, desde luego no el de ceramistas, que es una disciplina independiente: el restaurador de cerámica no es ceramista ni el ceramista restaurador de cerámica, los materiales con los que intervienen en los procesos restauratorios y creativos son diferentes.
Detalles y condiciones de compra
Con la compra de este producto sólo recibirás el azulejos de la foto de portada. Las imágenes de ambiente solo te dan una idea de cómo puedes combinar todas las piezas que encontrarás en este mismo catálogo. Revestimiento brillante. Cerámicas de pasta roja. Medida: 20x30. 25 piezas/Caja. 1,50m. 22kg. Fabricado en Castellón, España. Tienes 60 días para revisar tu material. Si algún material llegase dañado, garantizamos su reposición o reembolso. Preguntas (1) Mejor precio ¿Has visto este producto más barato en otra tienda?